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【评论】极具生活底气的郎承文

2014-01-21 14:25:20 来源:艺术家提供作者:
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  一般人都是这样认为:郎承文是个山水画家。

  他的作品曾经参加过全国第一届山水画展、全国第一届中国画展。也入选第七届、第九届、第十届全国美展,展览作品受到李可染、陆俨少的称赞。

  画册出版有《中国当代艺术家画库阿文画集》、《阿文优闲人物画集》、《郎承文逍遥游》、《阿文墨集》、《春露秋霜》,作品并收入《浙江中国画二十家》、《中国画集粹》等。

  郎承文还有《中国画水墨新技法》、《中国画构图大观》等书画论著,并有大量的书画论文和技法类书籍,主编厚厚的《中国画百事通》。

  作为一个画家,这已经是成就卓著!

  由于历史的原因,他失去了上美院深造的机会。其实,塞翁失马焉知非福,这也正是郎承文展现魅力的地方,在浙江著名画家中,他是始终保持独立思考不断探索的一个!

  在杭州,在1928年蔡元培先生就发起创办国立艺专的地方,一个未经美术院校深造,以自学修炼而取得成就的画家,其成长经历比一般画家不知艰难多少?

  郎承文,能够在中国画的重镇杭州,作为文革期间全国唯一一个政府组织的山水画创作组——浙江两江创作组重要成员,并且是浙江省山水画研究会副会长(首任会长为陆俨少)、杭州画院副院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员,必定有其独特的值得研究的成才规律。

  有独创精神的画家,他所表现的是客观世界以及画家所感受与领悟,他不会被山水、人物之类分科所拘泥,林风眠、张大千、傅抱石、李可染、徐悲鸿都擅长人物兼及山水或花鸟或走兽。郎承文在山水花鸟之外也擅长人物。

  郎承文的人物画在“浙派人物画”的发源地—杭州,可谓独树一帜。他能够不为浙派人物画所牵引,或者说跳出影响巨大的浙派人物画的藩篱,以情趣嫣然都市悠闲人物,构建起自己的独特的笔墨世界,在2005年6月浙江省美术家协会、浙江省中国人物画研究会举办的《浙江省中国画人体艺术展》上,他的《都市女》曾经获得一等奖。

  这里有陈老莲的高古、金冬心的雅致,更有浙派人物画、长安派人物画所具有的生活气息与人文风情人物。清代书法家姚孟起以为“摹古之法,如鬼享祭,但吸其气,不食其质”,书法如此,绘画何尝不是如此?

  郎承文的人物画首先在于情趣。对艺术来说,不是可能不可能或者合理不合理,而是有情趣还是没有情趣。他的人物画大多是一些都市的仕女,她们或坐、或卧、或行,有些是全职太太,有些或者具有较高知识背景的人群,她们成熟与优雅,在晒生活为女性带来的宁静与愉悦,甚至可以说是和谐社会所带来幸福与眷顾。他的《有朋自远方来不也乐乎》分明是江南水乡一个临水居家的家庭主妇,在她的居室展示她的厨艺与好客的性情;《人自醉》的人物,是作为小镇酱园小店店主的身份出现的,但她也有如同丰子恺式的性情,在作生意的同时也善待自己,几个小菜,酌点小酒,而且自己已经喝的面色微酡,作种性格的人我估计不会斤斤计较、缺斤短两。《上下铺》画的是单身时期的女青年,或许她们是大学生宿舍的两个女博士,或许她们只是洗脚店里的打工妹,这些都不重要,上下铺也是习见之物,但出现在画上,还是令人耳目一新之感。

  郎承文的人物画在于他对人物环境的熟悉与表现的丰富。他的《夜未央》,我可以断定,一定不是写生作品的加工,但画面上,郎承文对江南木结构房子的熟悉程度的确令人惊讶!他可以像身处江南水乡的泥瓦匠、木匠一样的,随意搭建房子,而且榫头、卯眼都非常准确而可以按图施工。《演奏》中的各种乐器的位置与穿插非常到位,而且,这幅画有一种动感,使人在观画的过程中感受到音乐的节奏。即使前面提到过的《人自醉》,也可以看出画家对小店的熟悉程度,你若想开此类小店,完全可以按照图上的摆布。

  这是几十年对生活观察积累的结果,而且,郎承文随便在画面角落添加个猫、在画面人物手上不经意的扇子上添加些山水、花鸟,都能画得十分精美,我们可以从中看到一个优秀画家的生活底气。因此,我们觉得,郎承文有一种任伯年式的从民间画家走向专业画家,并且山水、花鸟、人物全能的概念;

  有一种注重学养著作等身的王伯敏先生式的学者型画家的概念。

  有一种黄胄式的勤学苦练自学成才的概念;

  郎承文称得上国内一流的优秀画家,表现尤其优秀的是郎承文的谦逊低调与拒绝炒作。因为已经有许多所谓“极具投资价值的画家”,我宁愿把他看成是一个极具生活底气的画家。

  一个学养深厚、功力扎实,并且还在不断努力不断攀登艺术高峰的画家,一定能取得更大的成功。

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